| 教与学>>古筝教学 |
| 浅析潮州乐曲《寒鸦戏水》的表现手法 |
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摘要：本文通过对潮州音乐的特征进行分析，着重从潮州筝的历史、音乐结构特殊，演奏方法的别具一格等方面进行了论述，从音乐的角度剖析了古筝曲《寒鸦戏水》的表现手法，因此我认为：理解和掌握作品所内含的感情，并用熟练的技巧表现乐曲的内容，这样演奏出来的音乐才具有生命力和感染力。 文化是音乐的土壤，任何优美的音乐作品，都根植于其深厚的文化底蕴中。......《全文》 |
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| 古筝考级常识问答 |
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1、为什么要考级？ 答：中国在改革开放以后，出现了空前的经济大发展、大繁荣的新局面。伴随着经济生活日新月异的变化也带来了文化生活的多元性选择空间，人们在衣食饱暖之余，更加注意提升自我精神境界和文化艺术修养。业余爱好选择某种乐器，既可以开发智力、陶冶情操、丰富精神生活，又是一种高尚的娱乐，娱已娱人，何乐而不为？这就是掀起古筝热潮的原因。另外......《全文》 |
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| 古筝的左手拨弦指法 |
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１、扇：左手大指以极快的速度顺弦序连续拨奏。 扇的作用在于渲染热烈的气氛。 ２、扫：用左手食、中、名三指向外扫弹相邻的三四根弦，使出音如同一声。 扫指左右手均用，以左手用的较多。 ３、扭：左手大指和食指捏紧一根筝弦用力扭放出声。 ４、柱外刮奏 它常用左手来拨奏，有时也用右手或左右手交替拨奏。
古筝的左手拨弦指法
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| 科学演奏古筝 |
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筝的演奏方法主要分右手技法和左手技法。右手职弹，用大、食、中、无名四指弹弦发声，控制节奏和音的强弱变化。左手司按，用食、中两指按抑筝弦，控制音高和弦音的变化，表现出不同的音韵，左手司按为其技法主要特色，同时也要职弹，职弹技法与右手相同。 弹筝姿势 弹筝姿势有立式、盘式、跪式、坐式等，通常以坐式为主． 坐式弹筝姿势：筝放置在筝架或琴桌上，琴......《全文》 |
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| 汉相和曲中的琴古筝 |
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萧涤非显示在早年论著《汉魏六朝乐府文学史》，未能考知出《相和曲》也用秦筝，是一种历史的局限，其实《相和曲》也是用秦筝伴奏的。 所谓《相和曲》，就是汉魏六朝乐府中的一种享誉艺宛的歌曲。《宋书·乐志》说：“相和，汉旧曲也。丝竹更相和，执节者歌。”实际上是一种小型的管弦交响乐伴奏的歌舞戏。地道的民间艺术。有时，一人唱，三人和（《宋书·乐志》），......《全文》 |
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| 朝鲜古筝曲特点 |
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朝鲜古筝：即伽倻琴，朝鲜族弹拨乐器，从新罗时代流传，已有1500多年历史，相传是伽倻国嘉悉王仿照中国汉筝制成。形制与筝差不多，也是一弦一柱，现使用的伽倻琴有二十一弦，音阶排列有七声及五声两种，所用右弹左按的技法基本和筝基本一致，具有独特的艺术风格特点和丰富多彩的演奏技巧。既可以独奏、重奏、合奏，还可以弹唱。 据《三国史记》记载：“伽倻国嘉......《全文》 |
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| 蒙古筝曲特点 |
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蒙古筝(雅托葛)，流行在我国锡林郭勒、伊克昭盟一带古老的民族乐器，表现力十分丰富；其结构、定弦法、演奏风格均区别于汉族古筝。 雅托葛分有十二根弦和十根弦两种。主要在锡林郭勒盟和伊克昭盟一带流传，因其年代久远，所以在当地牧民中影响很大。一般十二根弦筝用于宫廷或庙堂，十根弦筝流传在民间，多半用来为民歌和牧歌伴奏。 雅托葛用的松特作。通长139......《全文》 |
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| 福建古筝曲特点 |
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闽古筝（福建古筝）：流行于闽南语系和客家语系的漳浦县、云霄县、东山县、诏安县、上杭县、永定县等闽西南诸县份，习惯称福建筝为“闽南筝’”。自宋末明初至同治年间，古筝已在福建各地长期流行着。 历史上，中原人士几次大规模的南迁（公元四、五世纪），带去了丰富的中原文化。使原本落后闽西南地区逐年繁华起来。中原古筝音乐也就随着中原人士的南迁，而传播到......《全文》 |
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| 浙江古筝曲特点 |
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据史料记载，远在唐宋时期，古筝已由中原传至浙江杭州地区。近代多以合奏或伴奏的形式在民间“丝竹乐”“杭滩”中使用。 当时的浙江古筝只有十五弦，身长1.1米左右，面板、背板为桐木，筝尾稍向下倾斜，调弦定音为五声音阶pppppppppppp；放在桌上坐势或立势弹奏。演奏时右手大指、食指、中指各戴牛角（或玳瑁）制成的甲片。主要曲目是“杭州丝竹乐”......《全文》 |
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| 客家古筝曲特点 |
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客家古筝乐并不是土生土长的广东音乐，而是源于中原地区的传统音乐。 古时中原地区人口南迁至粤闽一带，外来的中原音乐吸取当地民间音乐精华，经过数百年的发展形成了一个新的器乐品种客家音乐。粤东地区十分闭塞，使得客家筝乐保留了许多中原古乐的特征，至今仍具有古朴典雅的汉乐遗韵。 客家音乐中有一种以古筝、琵琶、椰胡演奏的“三件头”的表演形式，因风格清......《全文》 |
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