这次专题是“认识音乐中的旋律”，早先说过是一系列音符，但并非令人满意的答案，因为有些系列的音符令人喜爱，有些则否，所以问题该是“什么会产生无旋律性”，某些音乐被人视为无旋律性的原因，例如在对位中互不协调的旋律，或沉在低音部不易认出的旋律，或在中间不易找到，或由不能算是曲调中的小动机建构而成的旋律，但真正重要的原因还是我们的耳朵预期为何，即品位，也即视耳朵平时习惯听什么而定。使旋律容易琅琅上口，重复何其重要。但当我们听到根本不重复，一直编织下去，永远新颖的旋律时会怎样？

    起初的确会较不喜欢，但那并不意味着并无旋律性，距“刀之传说”这样的重复越远，旋律越不易琅琅上口，但同时他们业能变的更高贵美丽。有些历史上真正伟大的旋律就是这一种，无重复，漫长的句子，只是它不一定是人们边走边吹口哨的那种。在我年轻的时候我以为所有旋律都得有个重复的曲调，因为那时我短暂的音乐经验教我的耳朵如此期待。而品位就是随着成长听各种音乐和人生的各阶段而改变。在贝多芬时代，人们喜爱的旋律会使一百年前巴哈时代的人震惊诧异，今天的一些现代音乐虽被人抱怨为丑陋无旋律性，的明日的人而言，将是极迷人的日常之物.例如另一个漫长无重复的旋律，是德国伟大的现代作曲家保罗，亨德密特三十年前写的《弦与钢管合奏的演奏会乐曲》。即使三十年后的今天，仍有人会称它无旋律性，但其实它是最动人美丽的旋律之一，不只是在现代音乐中，在所有音乐中都是。

　　旋律就是伟大的作曲家要它成为的东西

　　《弦与钢管合奏的演奏会乐曲》不管你们喜不喜欢，那都是伟大的旋律。四分钟美丽的曲线拱起，山巅与深谷，充满情绪之美，若有人认为她无旋律性，笨拙，不优雅，那么八十年前，这些话正是用来形容另一位德国作曲家勃拉姆斯的。现在，当我们想到旋律几乎立即就会想到勃拉姆斯，但有个时期人们却严厉批评他的音乐为“完全缺乏旋律”，在结束这个旋律话题之前，先听勃拉姆斯的第四号交响曲的最后乐章。这些乐章如此不凡，但主要的原因在于它的主题，勃拉姆斯在这个乐章中给予我们的，是如此光辉热情的旋律之美，使我们在结束时欢呼。他的方法就是对位，动机，重复。主题在低音，在中间。这个所谓无旋律性的作品，其实泉涌而出的是华丽的旋律，旋律就是伟大的作曲家要它成为的东西。

为什么会无旋律性

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