提琴油漆技术的秘密
2019/7/10 16:49:00.www.cn010w.com.点击：4235次
提琴油漆的颜色
提琴油漆的颜色不但有装饰的作用，而且是研究不同时代、不同作者、不同学派的重要的依据。各个时代、各个地方，每一个作者都根据自己的材料来源的情况和自己特有的审美趣味来给他们的乐器着色。因此，提琴的颜色带有鲜明[BR]的作者的个性和地方的特性。随着时代的变化，油漆的着色材料也有了很大的变化，这就使我们有可能根据油漆的着色材料的特点来确定某些乐器的制作年代。我们必须认识到提琴的颜色不仅是提琴油漆，也是提琴的整体的一个重要的组成部分，是一把提琴的标识之一。
准确地说，一把提琴的颜色是由三个部分组成的：木材的颜色、油漆的颜色和着色材料的颜色。我们强调这非常重要的一点是因为有许多提琴制作者往往只研究油漆的着色材料而忽视了其它的两个重要的因素。在一段时间后，木材和油漆本身的颜色起了变化，整个提琴的外观也随之改变。
在自然条件下，木材的颜色的变化是有其基本规律的。木材中的一些组分在光和氧气的作用下变黄，在油漆下折射出金黄的颜色。但是，用化学物质处理过的木材就完全不同了。比如，德国的一些制作家喜爱用重铬酸钾处理木材，作用是使木材的花纹更加明显。用重铬酸钾处理过的木材，在开始的时候是金黄色的，但是随着时间的推移逐渐变成灰色，成为一种呆板，没有光泽的颜色，如果使用较浓的重铬酸钾处理木材，木材会显现出一种带绿的黄色，使提琴的颜色变得很难看。提琴制作家们都热衷于用各种各样的方法处理自己的乐器表面，有时候有助于声音和外观，有时候却会破坏油漆的效果。如果我们去观察一些古老的乐器如尼古拉·阿玛蒂的作品，我们会发现他的油漆几乎没有着色，提琴上的那种金黄色是木材和油漆的本来的颜色，显得非常自然和美观。
还有一种观点认为这些古老提琴的油漆原来是经过着色的，是红色的，但是有一些红色的颜料（如龙血）是非常容易褪色的，在长时间的光线的作用下红色几乎褪净，留下的只是透明的黄色。笔者认为这后一种意见虽然有一定道理，但未免有点牵强附会，在克雷莫纳的主广场上有一个圣洗堂，里面有一个和阿玛蒂同时代的木雕像框。这个像框的油漆的颜色，和阿玛蒂时代的提琴是非常相象的。我们知道像框的位置是固定的，受光照射的方向也是固定的。如果是红颜色在光线的作用下褪色，在某些部位光照比较弱的地方，肯定会留下一定数量的红色。但是，事实上像框是很均匀的黄色，一点红色的残余也没有。所以，几乎可以肯定有许多古老的提琴的颜色在开始时就是黄色的。
关于油漆本身的颜色，一般多见的是偏黄，黄的程度不一样而已。亚麻仁油是油漆中重要的组分，但如果所用的亚麻仁油没有经过精制，漆膜很快就会变黄。同样的情况也会发生在中国桐油的使用上。现代油漆制造业把油漆变黄程度作为油漆的一个性能指标，要求清漆不能变黄，以免引起油漆的变色。但是，在提琴油漆中，漆膜变黄对整个提琴的外观没有负面的影响。有些油漆的组分如蜂胶，植物焦油，本身就有很深的颜色，配置出来的油漆，颜色从黄到棕都有。这些天然的颜色与木材的颜色结合，使提琴具有使人感到亲切的外表。[BR]提琴油漆所用的着色材料，按其着色的特点有染料和颜料两大类。染料溶解于溶剂及成膜物质的无机物质，而颜料不溶于黏合剂（或称成膜物质）中的有色矿物质或有机物质。染料一般是透明的，比较适用于提琴的透明油漆，而颜料的化学组成是金属的氧化物或者是结构很复杂的盐类（络合物），一般是不透明的。只有在颜料的颗粒极细的情况下漆膜才会透明。所以如果要在提琴油漆中使用颜料，需要将普通的颜料进一步磨细。
如果按材料的来源区分，提琴油漆的着色材料可以分为天然颜色和人工合成材料。天然颜色材料中使用的大部分是植物性颜色，比人工合成材料较易褪色。但是大部分天然颜色在褪色后呈现出一种自然的古旧的颜色，依然有其特殊的魅力。而人工合成的颜色在褪色后显得非常不自然，很难看。这就是艺术提琴制作领域始终坚持使用天然颜色的理由。工业化生产的提琴当然要从生产成本和涂饰施工容易的角度考虑使用合成的颜色，和艺术提琴的制作的要求完全不同。[BR]在提琴的油漆中常用的着色材料有带颜色的树脂，如龙血、藤黄等，有木材的浸出液如紫檀、苏木，有植物根茎的浸出液如茜草、姜黄，也有花、蕾的浸出液如番红花、栀子。有些植物的颜色比较容易褪色，而有些则不易褪色。但是，有意思的是有些在单独使用时容易褪色的颜色，在与其他颜色匹配使用时就变得不易褪色。天然颜色材料的另一个特点是颜色和酸碱度有密切的关系，同样的材料在不同酸碱度的情况下可以呈现出不同的颜色。一些常用的颜色材料有：
一、颜料
1.氧化铁系列：
a 天然：土红、棕红、黄土、煅棕土、煅黄土。
b 人造：氧化铁红、氧化铁黄、氧化铁黑、氧化铁黄棕、氧化铁绿、氧化铁紫。
2.黄色颜料
a 无机：铅铬黄、锑黄、镛黄、锶黄（铁黄）等。
B 有机：颜料耐光黄、联苯胺黄、槐黄等。
3.红色颜料
a 无机：银朱、镉红、钼红、锑红等。
B 有机：颜料猩红、蓝光色淀性红、黄光颜料红。
二、染料
1.合成染料 苯胺属染料等。
a油溶黄、红、黑、棕
b醇溶黄、红、黑、棕
2.天然染料
(1)龙血Sangne di Drago 树脂（果实）红、暗红
(2)藤黄Gomma Gutta 树脂（树液）暗黄
(3)姜黄Culcuma 块根 浅黄
(4)蕃红花Zafferano 花叶 土黄
(5)红木Paduca 木材 紫红
(6)红木Palissandro 木材 紫红
(7)紫檀Sandaro Rosso 木材 紫红
(8)苏木Pernanbuco 木材紫红
(9)芦荟脂Aloe 树脂 红黄
(10)茜草Robbia 块根 艳红色 黄色
(11)核桃木Noce 木材 褐色
(12)桃花心木Mogano 木材 褐色
(13)乌木Ebano 木材 褐绿色
(14)植物焦油Carbone vegetale 黄褐色
(15)蜂胶Propolice 黄、褐色
由于篇幅有限，对其中的一些常用的颜色材料介绍如下：
龙血
龙血在中药中被称为血竭。与其它植物性树脂不同，龙血树脂是由树的果实的流出液制成，而不是来自树干或树枝。龙血树生长的范围很广，在许多家庭和花园里把它作为观赏植物来栽培。作为一种树脂主要产自于加拿利群岛和东印度群岛。我国的云南也有相当数量的生产。
龙血树的果实内有树脂的鳞片状沉积物，在未成熟时采摘，干燥后放在布袋里扬打，筛去杂质，得到粉末状的树脂，再熔化、制备。醇溶液为一种鲜艳的红色。
龙血树脂的主要成份是血竭树脂单宁醇，一起有少量的血竭黄脂和血竭白质，这些化合物的颜色分别为红色、黄色和白色，还有苯甲酸和醋酸。龙血树脂加温后会发出一种特有的苯甲酸的气味。成品龙血树脂，呈深红色的棒状或饼状形态，在国际上销售的龙血，以带金印的为最高的质量。在我国市场上能买到的大多是块状龙血树脂。虽然在大多数的资料中记载该树脂完全溶于乙醇，实际上在国际市场上购买到的“金印”却只有很小一部分可以溶解于醇，而且浸泡出来的龙血颜色非常容易褪色。欧洲的制琴家们往往有燃烧龙血溶液的办法，浓缩龙血溶液，使其不易褪色。我国出产的龙血的溶解性比欧洲的要好得多。缺点是溶液的透明度不够。
无论如何，龙血是提琴制作家最常用的颜色材料之一。很多人认为意大利克雷莫那的古典提琴制作大师们在他们的油漆中使用了龙血作为着色材料。
藤黄
藤黄树脂来自藤黄科植物藤黄（ Garcinia morella Desv）的胶质树脂。生长在Cambogia 、Siam、Cociucina、 Ceylan，切开树皮后，采集黄色的树汁，并保存在树筒里，用水2份在一起研磨，成为黄色的乳液，味苦。
藤黄可以在国内的中药材商店或在国外的油漆树脂商店里买到，商品藤黄呈黄色，钟乳石状或圆柱状，断面呈黄褐色，易碎。
藤黄部分溶于醇，在醇溶树脂漆中使用时可先准备藤黄乙醇溶液，方法是将粉碎后的藤黄树脂按一比一的体积加乙醇浸泡，约24小时后即可使用。[BR]用藤黄树脂着色的黄色油漆在干燥时易流挂，流平性较差。所以，在配制时要控制藤黄溶液的用量。较好的办法是和其他黄色混用，才能取得理想的效果。
紫檀
紫檀木的产地主要在印度，我国的云南、两广等地也有生产。紫檀是豆科的一属，约有15种，多产于热带。其中有两种分布于我国：一为紫檀，俗称小叶檀；一为蔷薇木，俗称大叶檀。小叶檀很少有大料，材料直径多在20厘米以内，再大就会空心，小叶檀木纹不明显，色泽紫黑，有的黝黑如漆，几乎看不出纹理。一般认为中国从印度进口的紫檀木是蔷薇木，即大叶檀。大叶檀纹理较粗些，颜色较浅些。
将紫檀木的粉末浸泡在乙醇中，过滤后即能取得紫檀色溶液。根据木材的颜色的不同，紫檀色溶液的颜色可以有很大的不同。从黄到紫可以得到一个系列的颜色。在配制提琴油漆的颜色时，可以应用这个特点来调制比较理想的色调。[BR]紫檀颜色的最大特点是不易褪色。少数品种在日晒后颜色还会进一步加深。由于紫檀在油漆中的分散性较好，着色力强，是一种较理想的提琴油漆着色材料。
姜黄
姜黄为姜科植物Curcuma longa的干燥根茎。冬季茎叶枯萎时采挖，洗净，煮或蒸至透心，晒干，除去须根。在我国主产四川、福建、广东、江西。
在中药商店出售的整姜黄呈不规则卵圆形、圆柱形或纹锤形，常弯曲，长2～5cm，直径1～3cm，表面深黄色、粗糙，有皱缩纹理和明显环节，并有圆形分枝痕及须根痕。质坚实，不易折断。有时在中药材商店买到的姜黄已加工成片状，切断面棕黄色至金黄色，角质样，有蜡样光泽。内皮层环纹明显，维管束呈点状散在。气香特异，味苦、辛。
将姜黄粉碎后用乙醇浸泡，就可以得到姜黄色溶液。
姜黄色溶液的颜色非常鲜艳，溶液略带绿色荧光。姜黄颜色的优点是分散性和饱和性较好。使用姜黄着色的油漆不易刷花。姜黄颜色的缺点是在光的作用下很容易褪色。必须与其他的颜色混合使用。
茜草
茜草又名四轮草、拉拉蔓、小活血、过山藤，为茜草科植物茜草Rubia cordifolia L.的根和根茎。茜草是一种多年生攀援草本。生于山坡岩石旁或沟边草丛中。茎四棱形，有的沿棱有倒刺。叶4片轮生，其中1对较大而具长柄，卵形或卵状披针形；叶缘和背脉有源小倒刺。聚伞花序顶生或腋生；花小，萼齿不明显，花冠绿色或白色。果肉质，小形，熟时紫黑色。在我国主产安微、河北、陕西、河南、山东。
茜草的根茎呈不规则结节状，上侧有茎基，下侧丛生粗细不等的根。根呈圆柱子形，波状弯曲，表面红棕色或暗棕色，具细纵纹及少数细根痕。质脆，断面平坦，皮部紫红色，木部浅黄红色，气微，味微苦。
茜草根含多种羟基蒽醌衍生物，如茜草素（Alizarin）、异茜草素（Purpuro-xanthin）、羟基茜草素（Purpurin）、伪羟基茜草素（Pseudopurpurin）、茜草酸(Munjistin)、茜草甙(Rubia,Ruberythric acid)、大黄素甲醚等，又分离得升白活性成分茜草萘酸甙Ⅰ及Ⅱ，其甙元为茜草萘酸。
虽然茜草现在多被用作中药，但作为染料使用的历史可以上朔到很久远的年代。我国的染色发展大约是和丝织品起源同步的，广意的染色甚至可以推溯至洞穴文化发展的时期，茜草是古代丝绸印染中的红色的主要来源，我国著名的兵马俑的服装上的红色，就是茜草。
现代使用的茜草色素，大都是人工合成的。天然茜草色素的提炼不仅繁复，而且得到的颜色色相不够稳定。
在化学试剂商店和颜料商店都可以买到合成的茜草色素。根据其颜色称为茜红素和茜黄素。
在油漆中使用茜草的颜色首先要把它制备成颜料，在这方面国外有许多资料报道，我国广州乐器研究所的梁国辉研究员早在1989年在这方面就做了很多研究。具体的做法是将茜红素的水溶液加热后加入明矾，过滤后的溶液中再加入碳酸钠溶液，沉淀物即为红色茜草颜料。将茜黄素的水溶液加热后加入碳酸钠溶液，降温后加入明矾，沉淀物即为黄色茜草颜料。这样制备的颜料颜色非常稳定，不溶于大多数溶剂和水，能够在油漆中均匀分布，非常透明。
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