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二胡自唐、宁以来，在漫长的历史长河中不断演变发展，明、清之后成为我国各地方戏曲、曲艺的主要伴奏乐器。特别是20世纪20年代以来，刘天华先生创作了10首二胡独奏曲和47首二胡练习曲，为二胡的专业化道路奠定了基础，使二胡登上音乐会的大雅之堂，成为一件家弦户诵的独奏乐器。20世纪50年代以来，随着民族音乐事业的迅猛发展，新的二胡曲如雨后春笋般相继问世，极大地推动了二胡艺术的发展。 创作是推动二胡艺术前进的重要动力之一。但创作对我来说只能算是一个副业，我的主要工作是教学和演奏。早在1960年担任中央音乐学院二胡教师时，由于二胡教材中需要增添快速技巧等新的训练内容，我陆续创作了一批二胡练习曲。1972年，我调往中国广播民族乐团担任乐队首席之后，为了充实乐团演出和广播电视中的新曲目，先后与李秀琪等同事合作创编了一些二胡独奏、齐奏、重奏曲。由此可见，创作与我所从事的教学和演奏工作总是紧密相连的。 1983年至1991年，我被调回母校中央音乐学院。这段时间由于担任民系主任较繁忙，我主要集中精力于教学工作和编写二胡基础训练方面的教材，未能更多考虑创编二胡曲方面的问题。另外，由于当时面对青年作曲家采用现代作曲技法进行创作的潮流，一时对二胡创作的路向感到茫然，因此暂时中断了创编二胡曲的活动。 1991年，我有幸应邀来到香港演艺学院工作，亲身体验了香港中乐演艺活动的蓬勃景象和听众对二胡作品的审美要求，发现多数听众喜欢旋律性和风格性较强的乐曲。令我意想不到的是，我早在20世纪70年代写的一些二胡小品，此时不仅仍在香港二胡爱好者中间流传着，而且还能在音乐会演出中受到听众的热烈欢迎。这使我受到极大的鼓舞，同时也使我对二胡曲创作一度曾感到困惑的心境豁然开朗起来。于是，我的创作兴趣俱增。这些年来，在听众的激励之下，我在担任香港演艺学院中乐系主任的繁忙工作之余，每年均公开举行一至两场二胡音乐会，并陆续创作、改编了一些新的二胡曲，以充实音乐会的演出曲目，这些作品通过演出实践的检验，之后再一步加工修改，因而在艺术上不断得到提高。以我目前的看法，二胡曲的创作应当尽可能力求百花齐放，抱以宽松自由的态度。因为，广大的听众击破要更多不同风格的二胡曲，不管是古曲、民间音乐风格，或是现代音乐，乃至流行音乐风格；也不管是采用哪一种作曲技法，或是传统技法，或是现代技法；只要被听众所接受和喜爱，而且经得起时间的考验，相信它必有一定的艺术价值与魅力，理应得到充分的肯定。我们的二胡艺术是为听众服务的，身为二胡工作者，应以满足听众的需要为己任，只有坚持百花齐放的方针，提倡二胡创作风格的多元化，才能真正满足不同听众的广泛需求。 时值本人从教40年之际，出版这本二胡作品集，感到无比的欣慰。在此衷心感谢人民音乐出版社和音乐界前辈、同行对本书的大力支持，感谢李焕之先生为封面题字、赵沨先生为本书作序，同时感谢周成龙、徐景新、顾冠仁、马友道、傅沛华等先生为拙作配扬琴及钢琴伴奏，使本书增色不少。由于时间所限，本人在曲谱的整理和撰写乐曲说明方面，或在曲目的选择方面如有不足之处，望读者予以指正。
序
王国潼简介
前言
1．长城谣
2．天伦歌
3．花非花
4．踏雪寻梅
5．彩云追月
6．教我如何不想他
7．草蜢弄鸡公
8．黄土高歌
9．牧歌
10．霓裳曲
11．阳关三叠
12．抬花轿
13．饿马摇铃
14．雨打芭蕉
15．南国风情
16．翻身歌
17．奔驰在千里草原
18．喜看麦田千层浪
19．肩挑扁担喜洋洋
20．山乡小景
21．山谣
22．乡韵
23．漱玉泉遐想——读李清照《漱玉词》有感
24．音画——渔舟唱晚
25．怀乡曲（1974年版本）
26．帝女花幻想曲
附录
1．怀乡曲（1996年版本 附钢琴伴奏谱）
2．帝妇花幻想曲（附钢琴伴奏谱）
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