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二胡自刘天华先生开创现代演奏学派以来,已有将近70年的历史了,在这短短半个多世纪中,二胡从“民间状态”走进了音乐厅,走进了大专院校,成为一门专业的音乐学科。尤其是建国以来,二胡的创作和演奏有 了飞速发展,涌现出大量的优秀作品和许多出色的演奏人才。近年来,随着二胡教育事业的普及与深入,教材也正在逐渐地丰富和完善。相比之下,二胡的理论建设进展较为迟缓。但是,几十年来也有不少专著和论文从不同的角度对二胡演奏艺术作了有益的探索,取得了一定的成绩。我认为要使二胡艺术进一步发扬光大,缺管坚实的理论基础是难以实现的,二胡的理论建设有待于大家的关注和支持,以使其更地进步。因此,当我看到赵寒阳的这部洋洋40万字的《二胡技法与名曲演奏提示》手稿时,感到格外的高兴,二胡事业确实需要如此系统、全面的理论著作。 我与寒阳多年师友往还,他在中央音乐学院就读期间,就是一位潜心刻苦、奋发勤勉的好学生。1982年毕业留校任教以来,寒阳更是持之以恒、专心致志地投身于二胡的教育事业之中,硕果累累,令人刮目相看。这部《二胡技法与名曲演奏提示》是他多年心血的结晶,也是他对二胡教学的一次经验总结,它的出版可喜、可贺。 这本书共分三章,对二胡演奏的基础技法、乐感、乐曲的教学提示等方面都作了详尽的论述,颇具科学性、系统性和实用性。它对广大的二胡学习者和爱好者,能起到很好的辅导作用。其中令我最感兴趣的是第二章“乐感”部分。这一章的内容相当富有新意,它深入浅出地剖析了二胡演奏中的思维方式,给人许多有益的启示,相信读书能够从中获得宝贵的经验。 二胡事业的发展需要有志者的共同努力,尤其在理论研究方面,更是亟待开创的领域,让我们携起手来,共创美好的明天。值此《二胡技法与名曲演奏提示》出版之际,谨作数言,聊以为序。
第一章 基础技法
一、坐姿
二、持弓
三、持琴及按弦
四、长弓
五、换弦
六、分弓
七、连弓
八、快弓
九、颤弓
十、顿弓与断弓
十一、跳弓
十二、击弓
十三、抛弓
十四、垫弓
十五、波弓
十六、弓序
十七、换把
十八、揉弦
十九、滑音
二十、装饰音
二十一、颤指音
二十二、泛音
二十三、拨弦
二十四、二胡的几种特殊奏法简介
二十五、二胡演奏中的放松问题
第二章 乐感
一、音准感
二、律动感
三、力度感
四、语气感
五、线性形象感
六、气感
七、质感
八、乐曲结构造型感
九、类动感
十、人物形象感
十一、镜头感
十二、地域感
十三、时代感
十四、分寸感
第三章 42首二胡名曲的演奏提示
一、汉宫秋月
二、阳关三叠
三、病中吟
四、月夜
五、良宵
六、闲居吟
七、空山鸟语
八、光明行
……
附录:
参考书目
后记
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