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引言
第一章 生平及个人风格的形成与发展一、生平二、个人风格的形成与发展
第二章 关于《模进》的几个要点的认识一、背景二、标题的含义三、对于技巧的认识四、对于乐器的认识五、对于演奏者的要求
第三章十三首《模进》及其分析分析构想
一、《模进一号》(长笛独奏,1958)
二、《模进二号》(竖琴独奏,1963)
三、《模进三号》(为女声而作,1965-66)
四、《模进四号》(钢琴独奏,1965)
五、《模进五号》(长号独奏,1966)
六、《模进六号》(中提琴独奏,1967)
七、《模进七号》(双簧管独奏,1969)
八、《模进八号》(小提琴独奏,1976)
九、《模进九号》(降B调单簧管独奏,1980)
十、《模进十号》(为C调小号与钢琴的共鸣箱而作,1984)
十一、《模进十一号》(吉他独奏,1988)
十二、《模进十二号》(大管独奏,1995)
十三、《模进十三号“歌曲》(手风琴独奏,1995)
第四章 十三首《模进》的个性与共性
第五章 《模进》在贝里奥创作中的地位及其影响
第六章结语
附录一 缘份——怀念贝里奥大师
附录二 大器“晚成”贝里奥
附录三主要参考文献贝里奥给论文作者的回信(意大利文) 贝里奥给论文作者的回信(中文) 论文
后记
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