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陆春龄多数作品取材于江南丝竹和南方戏曲，例如《鹧鸪飞》、《欢乐歌》、《江南春》、《中花六板》等曲目都取材于江南丝竹，《小放牛》则取材于昆曲中的吹腔。这些题材的来源从一个侧面反映出他对南方民间艺术的钟爱。但与此同时，陆先生在保留自己南派风格的同时，也善于从其他地方音乐中吸取营养。有一些作品就是以北方的民间音乐为题材创作而成。例如大家所熟悉的笛子独奏曲《喜报》，就是陆先生到山东、安徽一带体验生活时，运用当地的音乐素材创作的一首具有北方风格的乐曲。在乐曲中，除了材料是来自北方外，在乐曲的演奏技法上还大量运用了诸如历音、吐音和滑音等北派笛艺的演奏技法。这说明，陆先生不仅善于用南派竹笛技法表现人们的思想情感，同时也具有兼容并蓄、博大精深的艺术品格。 陆春龄的演奏技法在南派笛艺中具有十分典型的代表性。概括起来主要有两个鲜明的特点： 第一，强调气息的控制，追求优美的音色。其具体做法是强调气沉丹田的运气方法，也就是强调在呼吸时注意发挥腹肌和腰肌的支持作用的运气方法。这种方法可以使气息的流量、流速得到有效的控制，从而使竹笛具有圆润、饱满、醇厚、优美以及强而不躁、弱而不虚的音色特征。这些特征对于加强旋律的流畅感、突出音乐的歌唱性，发挥着十分重要的作用。此外，为了配合气息的运用，他还强调风门远近、口风紧松等演奏姿势的变化，从而使竹笛产生更多不同的音色变化，增强竹笛的艺术表现力。可以说，这种通过控制气息来控制音色和产生音色的方法，是南派笛艺技法中最显著的特征之一。 在对不同音色的运用上，经常使用泛音也是陆先生演奏技法的一个特色。所谓泛音，就是超出竹笛本身两个八度以外音域的超吹音。这在竹笛的演奏中一般很少使用。但正由于泛音具有音量小、音色纯净等鲜明的音色特点，因而备受陆先生的钟爱，常被他用来刻画宁静、高远的艺术意境，并成功地产生了不同寻常的艺术效果。 第二，强调手指的灵巧装饰，追求旋律的华丽色彩。陆先生在其作品中常使用赠音、打音、小颤音、指震音等装饰性演奏技法。这些技法都是以手指的灵巧运动为基本前提的。我们在欣赏他的作品时，常常感到他的音乐具有活跃、华丽、清新、流畅的艺术效果，这与上述灵巧的装饰性演奏技法的使用有着密不可分的联系。一般而言，南派笛艺中所使用的装饰音与骨干音之间的音程跨度较小，且装饰音数量较多，密集细碎，在演奏时速度要快，不能影响骨干音的时值和骨干音所处的节拍位 ……
前言
第一章 笛箫简史及性能介绍
第二章中国笛箫音乐的流派、代表人物和主要作品
一、北派竹笛艺术的代表人物及其代表作品 1．北派梆笛演奏大师冯子存 2．梆笛演奏大师刘管乐 3．北派梆笛演奏技法的主要特点
二、南派笛艺艺术家陆春龄及演奏技法
三、其他竹笛艺术流派及其代表人物 1．著名浙派竹笛表演艺术家赵松庭 2．中原流派的杰出代表孔建华
第三章 笛箫音乐语言的民族性
一、笛箫作品音乐语言的开放性
二、笛箫作品音乐语言的地方性
第四章 中国笛箫音乐作品十六首
一、喜相逢
二、五梆子
三、万年红
四、和平鸽
五、卖菜
六、鹧鸪飞
七、小放牛
八、幽兰逢春
九、二凡
十、故乡的回忆
十一、秋湖月夜
十二、姑苏行
十三、双声恨
十四、南韵
十五、阳关三叠
十六、凤凰台上忆吹箫
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