1869年，塔雷加开始到安达路西亚等地开个人演奏会。此时，17岁的塔雷加虽然已是技艺高超，却还没有一把适合开音乐会的吉他。而塔雷加和他的同伴们都曾在阿尔卡斯的音乐会上感受过一把好的吉他能够给音乐和演奏所带来的重大变化。卡内萨了解到了这方面的情况之后，立刻提出要带领塔雷加前去拜访吉他史上的天才制作家——安东尼奥·德·托雷斯（Antonio de Torres, 1817-1892)。托雷斯被誉为吉他的斯特拉蒂瓦里（Stradivari, 1644-1737, 意大利小提琴制作家），阿尔卡斯当时开音乐会所用的吉他就是他制作的。 
    在托雷斯的作坊里，塔雷加的精湛琴艺令托雷斯赞叹不已，他随即拿出了一把自己的得意之作，递到塔雷加手上：“这才是配得上你的吉他！”从此，这把“宝器”跟塔雷加可谓形影不离。期间，据说也曾由于“使用过度”而拿到巴塞罗那的吉他制作家加西亚（Enrique Garcia）那里修理，并且经过了很长时间，音色才得以复原。此间，也令塔雷加的演奏和心情产生了不小的起伏。 
    塔雷加与托雷斯会面的意义绝不像今天我们花钱购买一把好琴那么简单。众所周知，塔雷加是现代吉他之父，而托雷斯则是现代吉他制作之父。今天我们演奏古典吉他所用的姿势，是由塔雷加首先使用的，而我们手中吉他的尺寸则是由托雷斯确定下来的。在托雷斯确立现代吉他的标准之前，人们所使用的是一种更小型的吉他，吉他形状的变大直接为塔雷加找到合适的演奏姿势创造了条件。我们在看卡尔卡西或是阿瓜多的画像时，肯定注意过他们是把吉他架在自己的右腿上的，姿势远没有现在来得稳定。索尔、阿瓜多等前辈都曾为改进吉他的持琴姿势做过各种努力，包括借助小桌、脚架等等，而当时吉他的大小和形状却使他们无法做出像塔雷加般的革命性的举动——在左脚下放置一个高度合适的踏板，并将吉他架在自己的左腿上演奏。可以说，是塔雷加和托雷斯共同为古典吉他今天的辉煌奠定了基础。 
    1872年，西班牙国内动荡，19岁的塔雷加也开始了自己两年的兵役生涯。吉他并没有在塔雷加的生活中消失，反而给他在兵营中带来了很大的声望。一场场的营房演奏会令他倍受尊敬。在此期间，他也结识了他一生的好友——卡希尔·弗尔迪亚（Carcir Fortea）。 
    随后，盼望已久的求学机会重于来了……