崔斯坦与伊索德 歌剧
《崔斯坦与伊索德》 
概述： 
   《崔斯坦与伊索德》一剧。被瓦格纳称为《三幕戏剧》在德语中原是行为、举动之意，是希腊语“戏剧”的直译，意为：“借着诗篇使音乐统一”。在此之前的当代歌剧几乎都采用脚韵诗，但瓦格纳认为这会使语言本身的韵律感和音乐形成不自然的关联，于是在《崔斯坦与伊索德》中又取用了头韵，试图作出头韵与脚韵拼合的新音乐表现。这是音乐史上的奇迹，其影响一直持续到廿世纪仍历久不衰。瓦格纳在此已将调性音乐推展到极致，音乐与剧词之间形成完美的共生，无尽的旋律流动与乐团织出的动机的网，使整个戏剧的演出，得以从外在事件的发展转到人物心理的刻画，在这部惊人的创作中，可以充分窥见他的才情。可是作曲家自己对这划时代的作品中新颖的音响未必有清楚的概念，这是在寄给玛蒂德的信中所提到的。此剧被喻为“后期浪漫主义”的登峰造极之作，理查?斯特劳斯也称赞这部天才之作为“所有浪漫主义的终局”。 
   《崔斯坦与伊索德》的传说发生于法国西北部布达纽地方，因被12世纪法国诗人当作写作题材而流传各地，但最著名的作品却是德国诗人史特拉斯堡晚年未完成的长篇叙事诗《崔斯坦与伊索德》，该诗是根据法国诗人托玛的作品写成的。 
    这首中世纪叙事诗全篇大约两万行，其现代语译本有库尔兹(1844年)和秦洛克(1855年)的两种，特别是后者在第二版中追加了自作的续篇，初见似乎和崔斯坦传说无关，但却和米勒的《尼贝龙根传说的神话试考》(1841年)一样，引起瓦格纳对这传说的关注。瓦格纳的《崔斯坦与伊索德》就是以这首大叙事诗作为主要素材写作而成，而角色的描写也更加自由。 
   这作品的另一特征是彻底地使用了主导动机。虽然这不是从《崔斯坦与伊索德》才开始的，但比起之前几部作品，主导动机的使用更具意义了。第三个特征是使用了“无限旋律”，犹如编织物中的丝线彼此交错接连般；剧中的旋律不休止地成长与融合。瓦此剧的第四个特征则是频用半音阶和异名同音，这和无限旋律有密切关联。 
   瓦格纳用上述手法，成功地表达出对爱的无限憧憬，从外在形式看来，《崔斯坦与伊索德》是相当简单的，剧中人物只有少数几个，动作不多，舞台布置也力求单纯。但此剧并非单纯的事件描述而已，最重要的是两位主角相恋的内心世界。剧中诗般的对白大都是爱的话语，而大部分音乐也都在表现充满爱欲的感情。长达两万行的中世纪叙事诗中，主要在描写以恋爱为背景的阴谋与冒险，其中光是叙述“爱的媚药”的场面就有一万一千行，但在瓦格纳的剧本里，故事前因只有60行，且各行都很简短。虽然歌剧中出现了原作所没有的水手和牧童，但人物与场面的运转都极端简化了，在刻画主角的内心世界方面，则更为细腻。两名主角的性格十分鲜明，但配角的性格并未变得薄弱，例如年老国王马可崇高的宽容心胸、侍从库威纳与侍女布兰洁娜的忠诚等，都象征性地浮现，使整部作品具有紧密的结构。能将中世纪德国诗人的长篇叙事诗如此单纯化，瓦格纳的才华着实令人叹服。和中世纪叙事诗不同的是，瓦格纳笔下的两名主角一开始就有意识地寻求自生命羁绊解脱的“爱之救赎”，也必然走向因死亡获得的补偿与和平。另外，由于是追求和生命相悖的死亡，打从伊索德为化名坦崔斯的骑士(即崔斯坦)疗伤开始，她在潜意识里已经抱持：“尽管被我选，却从我处消失”的念头，同样地，崔斯坦也以“不想知道、也不会困惑”之心接纳伊索德，两人间的薄纱逐渐变薄，不久便撕裂了。 
   在中世纪叙事诗中，将两人的相恋完全归于媚药的力量，瓦格纳则将之改成在服用媚药前，两人已经相爱。爱的媚药取代死亡之药一事，在原作中纯属盲目的偶然，但在歌剧中却变成是有意识的行为，也就是爱的容貌不是生命中的享乐，而成为死亡的救济，这是两者间最大的差异。马可王虽然把事件归咎于药力，但或许他早有预感，结果使得国王对情感的超越变得格外崇高，两名主角之死也更具有深邃之美。 
剧情简介： 
    崔斯坦与伊索德彼此相爱，但却不能启齿承认，因为崔斯坦曾在战场上杀死伊索德的未婚夫，这段血债使得两人无法互相接近。但是崔斯坦必须护送伊索德到她未来的夫婿马可王身边，他们在船上共饮毒药，想了结彼此的仇恨，却没有料到布兰洁娜以爱情药加以掉包。已经和马克王结婚的伊索德和崔斯坦在黑暗里幽会，两人渴望死亡最后能够协助实现受挫的爱情。马可王发现他们的幽会，以为自己已遭背叛。崔斯坦受重创回到城堡等待死亡降临，他在梦呓中看到伊索德的到来，但随即倒地。伊索德唱出《爱之死》，歌颂了持续到死后的爱情，然后相随而逝。 
演奏时间：前奏曲：11分 第1幕：70分 第2幕：80分 第三幕：75分 
时间：传说里的中世纪 
地点：爱尔兰与康沃尔间的海上，不列颠岛南端的康沃尔，法国西北部布达纽的卡列沃尔。 
剧中人物： 
伊索德 爱尔兰公主 女高音 
崔斯坦 康瓦耳骑士，马可王的侄子 男高音 
布兰洁娜 伊索德的侍女 次女高音 
马可王 康瓦耳王 男低音 
库威纳 崔斯坦的忠实侍从 男中音 
年轻水手之声 男高音 
牧童 男高音 
梅洛特 马可王的朝臣 男高音 
舵手 男中音 
剧情介绍： 
   前奏曲：此曲在表现崔斯坦与伊索德之爱的内在发展。瓦格纳曾为这首前奏曲附加如下的标题：“崔斯坦亲自担任婚姻介绍人，为伯父迎娶伊索德。其实，这两个年轻人已经相爱。无法平静的欲望自最节制的倾诉开始，从无望的爱之告白那极为纤细的战栗到爱的强烈爆发，其中贯穿着焦躁、无助的各种感情。然后这感情便丧失气力，沉潜到自我之中，最后只好在死亡中消失、远离。” 
    曲首出现的崔斯坦“憧憬动机”是整个管弦乐中最重要的动机，这个半音阶进行述说着无穷无尽的爱的憧憬。这主题经过展开后，“爱的动机”出现了，这两个动机就是前奏曲的主要动机。等乐曲发展到高潮时奏出强烈希望的动机。可是它们还是无法制服“命运动机”，和充满憧憬的爱的动机，只能返回到开头的平静中。 
第一幕 船上 
    要了解这部歌剧的进行，必须先知道故事的前因。崔斯坦曾杀死伊索德的表哥同时也是未婚夫的莫罗特，当时他自己也受了伤，为求治疗，化名为丹特利的崔斯坦向熟悉各式秘药的伊索德求救，不料被伊索德看穿了他的真实身分。当伊索德正准备为未婚夫报仇时，却爱上了崔斯坦，在举剑要刺杀他时，双手却发软了。后来，伊索德决定嫁给马可王，即将被送往康瓦耳城成亲，这时担任护送伊索德任务并成为她座船掌舵的居然又是崔斯坦。第一幕场景所在的甲板上张着一层帏幕，伊索德在里面的船舱休息。 
第一场 
    年轻的水手唱出一首与爱尔兰姑娘有关的歌曲。当伊索德发觉那是在讽刺自己时很生气，然后望着海洋，问侍女布兰洁娜：“船已经驶到何处”。尽管康瓦耳的绿色海岸已在望，但伊索德激动地大叫不要上岸，然后唱出：《名门已没落！》，希望吹起暴风雨，把船打入海底，这时“航海动机”变成“狂怒动机”。侍女请求伊索德把内心的痛苦倾诉出来，她关心地询问公主，在离开故国和双亲时为什么不曾落泪。但是伊索德并末回答，只要求她拉起帏幕。 
第二场 
    帏幕拉起后，再度传来年轻水手的歌声，这时可以看到船的前舷。崔斯坦站在船舵前，他的侍从库威纳斜靠在船舷上。接着，伊索德终于唱出：《爱之烦恼》，她说：“这个男人（崔斯坦）在航行途中都不曾过来向我打招呼。”于是命令布兰洁娜到甲板上把崔斯坦叫来。然而崔斯坦却表示，虽然公主在叫他，但他不能玩忽职守离开船舵。 
    当布兰洁娜强调这是公主的命令时，在旁边的库威纳便不停地唱出讽刺莫罗特之歌《出海的莫罗特殿下》，嘲笑般地追忆往事。他说出昔曰崔斯坦征讨伊索德的未婚夫莫罗特，还把他的首级送回爱尔兰的故事，在旁的水手们也跟着应和。 
第三场 
   布兰洁娜听后气得直发抖，将帏幕放下后向伊索德报告着经过。公主感到无比的羞辱，后悔当初用秘药治好了受伤的崔斯坦。当时她虽然从伤口就认出崔斯坦是未婚夫的仇敌，却无法举剑将他杀死。此刻她报仇似的唱出：丹特利（崔斯坦的化名）之歌：《坐在一艘小船上》，取笑他当时化名求医的往事，然后愤怒地指责他现在又改称崔斯坦，无耻地前来迎接老国王的新娘，最后她又声嘶力竭地大叫：“复仇！死亡！我们两人共赴死亡吧！”这是死亡动机。 
    布兰洁娜安慰公主说：“崔斯坦是感念您当时的恩情，才把您推荐给德高望重的马可王当皇后。”但伊索德却哀叹，要嫁给她根本不爱的老国王，还不如死了倒好。当布兰洁娜提起伊索德的母后给予的爱的秘药时，伊索德就命令她把装秘药的箱子取来，然后从箱内取出死亡之 
    药，告诉布兰洁娜，现在它真的有用了。这时传来水手们的合唱，宣布船已靠近陆地。 
第四场 
    库威纳出现，请伊索德赶快准备上岸，但伊素德却说，在崔斯坦没有抵偿他的罪过之前绝不下船。库威纳表示会他把公主的意思转达给主人，说完便离去了。当伊索德命令侍女取出母亲所给的“死亡之药”时，布兰洁娜害怕地跪在公主脚下唱着：《请可怜我吧！》但伊索德也回击她唱着：《可怜的是我，你这虚假的侍女啊！》同时还说：“母亲所给的秘药各有不同用途，我现在处于深沉的悲哀和强烈的烦恼中，死亡之药是最适合的。” 
第五场 
    这时崔斯坦终于来了，伊索德指责他：“为何在航行期间老是避开我?”崔斯坦答说：“在新娘的旅程中，媒人最好保持距离。”伊索德说：“我还没有替未婚夫莫罗特复仇！”崔斯坦叫她拿剑刺进他的胸膛，伊索德却说：“你是马可王最英勇的部下，我不能做这种事。”这段时间内，两人虽然恶言相向，但管弦乐却奏出“爱的动机”。 
   外面则传来了水手的合唱。接着伊索德便建议共饮和解之杯，她示意布兰洁娜送上加了死亡之药的饮料。崔斯坦明知那是死亡之药，却仍打算一饮而尽。在他喝过一大口后，伊索德把杯子抢过来，喝掉剩余的药。两个冤家喝完后，像中邪一样注视着对方，不久两人的眼神就闪烁出灼热的爱焰，一阵恍惚后紧紧相抱在一起。原来布兰洁娜拿来爱药代替了死亡之药给他们喝下。她虽然已经极感懊悔，但一切都太晚了，两个人已陷入了爱的激情与狂欢中。 
    这时传来；“马可王万岁”的欢呼声，船已经抵达康瓦耳。布兰洁娜帮助伊索德穿上外套，把摇摇晃晃的公主扶到船舱外。伊索德问侍女：“我怎么还活着?你拿什么给我喝了?”侍女答说是爱药。公主听了愕然，然后感叹说：“我不能不这样活下去了?”然后昏倒在崔斯坦的怀里。当船只靠岸后，就在人们的欢呼声中幕落。 
第二幕康瓦耳马可王城堡，伊索德寝宫的前院 
    序曲：“光的动机”开始，随即以“爱的焦躁动机”、“爱的欢喜动机”等，表达出不安与期待的气氛。 
第一场 
    这是月光明亮的夏夜。在朝臣梅洛特的建议下，马可国王出外打猎，他们随着角笛声逐渐远去。伊索德焦急地等待爱人崔斯坦前来，担忧的布兰洁娜向狂恋中的伊索德提出忠告说：“国王突然决定在深夜出去打猎，一定是梅洛特的诡计，我有一种不好的预感，今晚请你勿和情郎崔斯坦幽会。”但伊索德却表示：“梅洛特是个好人，况且我已经准备一死，不再害怕任何事。”然后命令她发信号给崔斯坦。。 
    布兰洁娜又一次表示很后悔用爱药代替了死亡之药，但伊索德说：“这不是你的过错，是爱的力量。爱的女神掌握了我们渴望死亡的躯体，任意地控制我们。”虽然布兰洁娜提醒她务必要小心，伊索德还是命令她吹熄灯火，挥舞围巾作信号。高昂的音乐传达出每一个动作。 
第二场 
    崔斯坦喘着气，飞也似地跑上台阶，紧紧拥住伊索德。这对激动的情侣，起初的情语只是短促的单字。猛烈的音乐逐渐转化为甜美的爱。爱的波涛有时激烈地燃烧，有时平静而甜蜜地安憩，随后是堪称古今众多“爱的二重唱”里的最高杰作。两人先表示憎恶白昼的亮光，后来又赞美了狂欢的爱之夜。最后他们的声音已经浑然化成一体，讴歌出爱的极致：《请降临吧，爱之夜》。 
    在降A大调的气氛中，半音阶旋律不绝如缕。忽然传来布兰洁娜的警告声音：《把风者之歌》，但两人却从平静的休息中再度翻腾到新的爱之狂涛中，陶醉般唱出了：《哦，永恒之夜》，他们说：“我们要迎接死亡。这是爱之夜的世界……”。 
第三场 
   当两人正沉浸在爱的高潮中，库威纳突然冲进来，警告崔斯坦危险将至，说时迟那时快，马可王在梅洛特引导下出现了。梅洛特得意地向马可王说：“我的指控一点不错！”目睹两人偷情，国王几乎愣住了，不料崔斯坦却先疯狂地大叫：“你是幽灵，是虚伪者，快消失吧！”国王惊讶地问：“你在说我?崔斯坦，你说的是我?”接着马可王悲伤地说：“在没生子嗣的皇后去世时，曾经想把王国的一切让你继承。但是你却主张必须有位新的皇后，然后替我去迎娶这名女子，没想到……。”对国王的这番话，崔斯坦无言以对。 
    一会儿后，崔斯坦平静地告诉伊索德：“我要到夜之国，你愿意与我同行吗?”伊索德说，只要是崔斯坦要去的地方，她都愿意伴随。崔斯坦听了就吻了她。梅洛特看了大叫说：“这是对国王的冒犯”，拔剑向崔斯坦挑战。崔斯坦也愤怒地谴责他说：“骄纵我的人是你，鼓励国王娶伊索德的也是你，这次你竟因嫉妒而背叛朋友！”于是他拔剑和梅洛特厮杀起来，但崔斯坦受到对方猛烈的一击，受伤倒在库威纳的怀里，伊索德看了，忧心万分地昏倒在崔斯坦身上。 
第三幕位于卡列沃尔的崔斯坦城堡 
    爱之苦恼的音乐，在这一幕中有极精彩的表现。身受重伤的崔斯坦，这时正躺在卡列沃尔已经荒废的城堡庭院里。库威纳把他安全地送到这里，并将躲藏的地方告诉伊索德。 
第一场 
    远方传来悲伤的牧笛曲调。牧童登场后，他担心地注视着崔斯坦，并且向库威纳询问他的伤势，库威纳说：“女医生如果不来就没救了。你如果看到她的船，请吹出快乐的曲调吧！”牧童答应后就离开了。 
    听到牧笛声，崔斯坦清醒过来。库威纳向他报告将他运到卡列沃尔的经过，并说明现在最要紧的是赶快治好伤处。但崔斯坦喃喃自语说：“你这样认为，可和我的想法不一样”？他说：“我之所以从死亡世界回来，是因为憧憬仍在太阳之国的伊索德，以及对伊索德永无止境的爱。”库威纳听不太懂这些话的意思，管弦乐就奏出前面已出现的各种动机加以补充说明。 
    库威纳告诉崔斯坦，已经派遣忠实的部下到康瓦耳接伊索德前来。崔斯坦对伊索德的思念越来越强烈，于是产生了伊索德所乘船只靠近的幻觉。库威纳竖起耳朵仔细听，怎么也听不见当作信号的快乐牧笛声，传来的只是悲伤的曲调。 
    接着在长篇的独白中，崔斯坦叙述着自己坎坷的命运，他说：“父亲把种子留在母亲体内后便死去，母亲生下了我之后也魂归西天”然后他激动地大叫说，和伊索德宿命般的爱给了他灼热般的痛苦，说罢便昏迷过去。库威纳赶紧跑回崔斯坦身边，检查他的呼吸。不久，崔斯坦又渐渐恢复意识，询问着伊索德的船到了没有。在崔斯坦的脑海中不断浮现伊索德的船在大海中航行的情景。 
    这时传来愉快牧笛声，船只已经出现了。库威纳爬到守望塔上注视这艘船如何通过危险的礁石靠近码头，并告诉主人伊索德下船的模样，随即就跑出去迎接公主。 
第二场 
    崔斯坦因快乐而战栗着，唱出：《哦，我的太阳》。伊索德下船后急忙跑上山岗，激动地呼喊着崔斯坦，并紧紧抱住摇摇欲坠的崔斯坦，可是他在喊出伊索德的名字后就力竭而死。伊索德搂着倒下来的崔斯坦，对他说：“我是为了和你一块儿死才来的，请你再听听我的声音！”可是他的双眼已永远闭上，心脏也停止跳动了。伊索德肝肠寸断，倒在情人的遗体上昏厥了。 
第三场 
    这时牧笛再度响起，又有一艘船抵达，来的是马可王和他的部下。当他们来到城外时便大声叫喊：“把城门打开！”库威纳以为是敌人来袭，便把第一个冲进来的梅洛特刺死，紧接着又有不少士兵受伤，在崔斯坦的四周倒下。 
    这时马可王出现，他已从布兰洁娜那儿知道这件事的始末，此刻是来宽恕这对年轻的恋人，不料崔斯坦已死。伊索德在布兰洁脑徽料下清醒过来，她平静地唱出那著名的《伊索德的爱之死》：“他安详又平静地微笑”，唱毕便撒手人寰，灵魂离开了肉体。国王的心无比哀痛他在为这两个死去的人祈求冥福。幕落。
责任者
作曲: 瓦格纳 
剧本作者: 瓦格纳 
原著作者: 史特拉斯堡 
栏目关键词: 其他剧目 
辅助分类项: 歌剧